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媒体问卷调查报道金曲奖未来该何去何从dd

发布时间:2021-01-22 16:20:42 阅读: 来源:记录仪厂家

媒体问卷调查报道:金曲奖未来该何去何从?

原标题: 媒体问卷调查报道:金曲奖未来该何去何从?

1.本届金曲奖的大奖名单有不合理的入围吗,如果你是评审团总召,你会力保(提携)哪位音乐人?

《音乐周报》记者胡克非:完全不知道韦礼安和李荣浩是什么鬼…我会力保陈奕迅…

好娱味撰写人田小野:我觉得徐佳莹真的是用心写歌的音乐唱作人。值得提携力保她!

音乐观察者三金:作为总召,伍思凯做的很不错了!这届总体上是回归流行音乐本质的一届。音乐人我会选蔡依林的《呸》陈星翰、倪子冈 这二位编曲和词作者,他们让蔡依林有了突破。还有个魏如萱。

央视文化记者方舟:蔡依林莫文蔚这种猜都能猜到的比较缺少惊喜。个人喜欢徐佳莹,她的作品水淮一直很稳定。另外看到顾忠山以顺子的作品获得编曲奖提名,很是高兴。

前新浪音乐主编吴文韬: 没有不合理,太合理了,完全没有任何意外。所以如果我是评审团总召,希望能多鼓励新鲜的血液。

中国摇滚榜记者孙小明:入围即合理,但不乏有“被照顾”的歌手在列,建议增加内地优秀音乐人及乐团。

乐评人蓝蝴蝶:合理不合理,因人而议吧。反正,这一届金曲奖的入围名单中,各个大奖都被极为大咖分配得很均匀,例如周杰伦与旧爱蔡依林,连“最佳国语专辑”都入围了,却缺席在“最佳国语男/女歌手”的提名里;另外,张惠妹入围了三项大奖了,去年的那张《偏执面》却缺席在“专辑”类奖项的提名里。至于力保谁?这个世界真没有“如果”这件事的耶!

2.金曲奖评审机制有哪些缺失,唱片公司对评审的“公关”是否已成为常态?

《音乐周报》记者胡克非:不透明,标淮模糊,公关必是常态,反正都卖不出唱片,索性买点奖玩。

好娱味撰写人田小野:觉得也是为了置换吧。各取所需唉!

音乐观察者三金:我对金曲奖的陪审机制其实并不是特别了解,我所熟知的还是作品的 “好坏”。所谓的“公关”在大中华区还用多说么?但肯定是有底线和前提的:你的作品必须是好的。

央视文化记者方舟:大型音乐颁奖礼本身就是公关重地(格莱美,奥斯卡等),唱片公司在音乐奖上的发力本来也不是什么意外。所有的评委会都代表了一种立场,众口难调之余,不被大众的声音左右了淮则才好。

前新浪音乐主编吴文韬:没有任何一个颁奖礼存在完美的评审机制,金曲奖的评审规则相对内地的颁奖礼已经算很完善了,并且一直坚守着金曲奖要传递的精神。至于“公关”,鱼离不开水,水也离不开鱼,这就是游戏规则。

中国摇滚榜记者孙小明:评审和唱片公司的关系早已不再神秘,反被世人无下限诟病,但音乐行业本是个圈,来 回都是那些人,唱片公司与评审的关系好对歌手而言也是一大好处,所谓鸟择良木而栖,好 的公司不仅会帮歌手选好歌,做好宣传,对评委的公关,公关的好坏都体现出这个唱片公司 的实力,不必认真计较,评审也不傻,最后还是要用作品说话的。

乐评人蓝蝴蝶:感觉这个奖项已经没有了以往的权威性了,现在回看过去历届的金曲奖的得奖名单,最深刻的印象始终是爆冷。坦白点来说,“金曲奖”其实还蛮小圈子的一回事吧,就是一帮评委围坐起来讨论,这个奖该分给谁谁谁……就是这么简单!

3.如何看待互联网音乐奖项对金曲奖话语地位的影响,例如QQ音乐盛典、阿里音乐亚洲新歌榜是否会取代传统音乐奖项?

《音乐周报》记者胡克非:互联网也好, 线下也罢…奖这个东西已经扯淡了…没有谁会因为奖而改变…应该不会取代…因为没用。

好娱味撰写人田小野:觉得有种分猪肉的感觉,是个人就拿到了。

音乐观察者三金:目前来看互联网的公信力短期不会超越传统颁奖礼,但未来的几年相互影响和合作是肯定会的,这一届的金曲奖的压力就很大。

央视文化记者方舟:个人认为互联网音乐奖项依然弱在可信度上。从金曲奖到格莱美,至少颁奖方代表了一种长久以来被人认可的“业内权威”。虽然权威越来越遭到合理挑战,但依然比企业牵头赞助/发起的奖项显得更公正、平衡。QQ音乐盛典和阿里音乐亚洲新歌榜,企业的名头就赤裸裸写在名字上了。商业意图不要太明显哦。

前新浪音乐主编吴文韬:互联网音乐奖项对于金曲奖的地位,不会有影响。因为这些颁奖活动其实是一场秀,拼的是阵容和演出,颁奖只是辅助和包装。虽然对地位没有影响,但在收视率这件事上,金曲奖确实需要更加华丽一些了。

中国摇滚榜记者孙小明:互联网飞速发展的时代,网络音乐奖项的分量也举足轻重,但传统音乐奖项依然有自己 不可替代的因素,因为电视、电台这样的传统媒体依然有自己的受众,很多人还是有传统媒 体情节的,他们大多把传统颁奖典礼当做最权威的颁奖,网络更多的优势在于创新和传播, 说道影响肯定会有,但绝对不可取代。

乐评人蓝蝴蝶:这个“话语权”与“权威性”,是被媒体放大出来的结果吧,说真的会有一个颁奖典礼感受自己不是最权威的?至于,QQ音乐盛典、阿里音乐亚洲新歌榜近年兴起的玩意,其实也是在换了一个方式来颁奖而已吧?

4.往届金曲奖的大赢家都会得到接下来一段时间内疯狂的在歌坛提升自己的机会,李荣浩去年成为乐坛话题人物,如何看待当今的金曲奖含金量?

《音乐周报》记者胡克非:没有含金量…我根本不知道往届都是谁拿了奖…

好娱味撰写人田小野:还是看作品,好的作品受欢迎就拿奖也不为过。

音乐观察者三金:金曲奖的含金量,李荣浩就是个很好的说明,不言自明。这和互联网推红的那些娃娃组合口水歌手还是有本质区别的,金曲奖还是华语圈最权威的颁奖礼。

央视文化记者方舟:含金量在被缓慢瓦解,但不会消失。毕竟消费者可以从越来越多的地方去接触到新的音乐,而艺人也不需要孤注一掷等待在金曲奖上的机会来给自己带来事业的蹿升(倒是真人秀不错)。李荣浩拿金曲奖之前已经不是无名之辈了。

前新浪音乐主编吴文韬:今年的提名名单含金量尚可,其实,基本上台湾乐坛这一年能拿得出手的作品也就这些了。所以我们应该忽略含金量,去看看话题性。很遗憾,今年的提名没什么话题性,蔡依林、徐佳莹、莫文蔚、张学友、李荣浩,他们已经不是什么话题了吧。

中国摇滚榜记者孙小明:对于很多偶像型歌手来说金曲奖是再好不过的镶金手段了,很多偶像歌手甚至把它当做 终极目标;而很多创作歌手则不然,依我所见,李荣浩的第一张专辑到第二张并没有质的突 破,只是在做真实的自己罢了,也许以后会慢慢改变,而就现在而言他拿金曲奖绝对实至名 归,他是近期我听到的受众最广的一位歌手,而在提名的其他歌手里不乏小众创作歌手,有 的甚至出道多年还是保持着自己的风格,总体来说,结合当下此次金曲奖涵盖的类型很全面 ,和以往的颁奖相比突破不少。

乐评人蓝蝴蝶:传说中不是还有一个叫“金曲魔咒”嘛,不懂得烦请去浏览器上搜索下……李荣浩成为话题,纯粹是因为地域性的关系吧,撇开他在创作方面的才华来说,内地第一个歌手拿到“金曲奖最佳新人”,真的可以拿来大造文章……就如当年那英拿到“最佳国语女歌手”的效果一样!不过,把这个话题放回到台湾那边来说,近年音乐环境一直在发生变化,在很多歌手的唱片都卖不好的情况下,得奖了“金曲奖”也不保证刺激销售。

5.金曲奖已经到了第二十六届,不过对比格莱美还是年轻的,但面临的考验却是垂暮老矣,金曲奖未来该何去何从?

《音乐周报》记者胡克非:取消吧,好聚好散。

好娱味撰写人田小野:新人还是要努力的。

音乐观察者三金:这个“老”是相对音乐大环境来说的。本来一个地区性质的颁奖礼,能办成整个华语圈的龙头,已经很说明问题了。你内地连个这样的权威“老朽”还没有呢。他显老,直接反映的是我们的音乐圈没活好。未来,还是要看互联网的推动和自身的改革。

央视文化记者方舟:年轻与年老只是时间概念,只要评奖立场在,争议就会一直有;只要出发点不变,就没有必要迷失自我。我想金曲奖既然有政府机构的背景在,不如就坚持一直做下去。商业性的颁奖会随着市场变化受到影响(比如QQ音乐倒闭了),但金曲奖代表的更多是持久性和中立性。所谓“金字招牌”就是一点点磨出来的啊。

前新浪音乐主编吴文韬:不是金曲奖“垂暮老矣”,而是整个台湾乐坛缺乏新鲜的力量。近几年都没有,你看每年的提名名单就知道了,新的名字很少。或许是真的少,或许是主办方没有找到他们。

中国摇滚榜记者孙小明:和格莱美相比,金曲奖稍显不够国际化和多样化,最主要的问题还是作品本身,好的作 品会增加关注度、现场的表现力以及整体的包装度,而且本身中国的歌手演唱风格就很有局 限性,光口水歌就占据了颁奖典礼的大半;还有就是颁奖典礼的形式太照搬国外了,这样下 去会越做越没有市场,只有改变现状,突破单一才有望获得更多的关注度。

乐评人蓝蝴蝶:该去哪就去哪吧,奖项这东西多一个与少一个有差别吗?还不是有越来越多各式各样的音乐颁奖典礼诞生,会有那个颁奖典礼会说自己的评审机制不权威的呢?

6.有些歌手,如许茹芸,A-Lin等都已经对金曲奖本身提出了质疑,如今金曲奖面临着怎样的变革考验?

《音乐周报》记者胡克非:面临办不下去的考验呗,没人在乎。

好娱味撰写人田小野:歌手匮乏的原因吧,高不成,低不就。口水歌不能代表就要拿奖,还要看歌曲的素质,或者歌手的素质水平啊。

音乐观察者三金:质疑 是因为众口难调,并不是说我就失去了公信力。而现在所有的行业面对互联网的冲击都只有一条路走:透明、变革、善用营销。金曲奖今年已经在尝试新的东西了,能看到。

央视文化记者方舟:艺人从自己的立场出发,会看到一些普通消费者和颁奖主办方看不到的东西。所以他们的声音很重要,指出了一部分问题所在,也丰富了看待一件事情的多个角度。现在重点在于艺人提出的质疑,指出的是否是结构性、根源性的问题,是否可以加以修正,进而维持金曲奖的可信度。

前新浪音乐主编吴文韬:金曲奖面临的问题和很多颁奖礼一样,包括格莱美,就是年轻听众的口味在变,听音乐的方式在变。格莱美在前几年,为了让颁奖更加精彩、激烈,把几个奖项合在了一起。这并不是妥协,只是顺应时代的改变。台湾乐坛停滞不前,金曲奖需要更具前瞻性,才能引领现在的年轻人。

中国摇滚榜记者孙小明:上面提到的这两位歌手在歌坛都不容小嘘,但出现这样的问题和她们所在的唱片公司也 是密不可分的,论唱功和资历她们并不输人,那么唱片公司对歌手的包装和宣传是否到位呢 ?还有就是第2题提到的“公关”问题,爱贝克思旗下的歌手在历届金曲奖中的成绩都不如华 纳和环球,难道也能说明歌手不好?再有就是金曲奖设奖的全面度,设奖的类别还是太单一 太少了,光这一点就不如格莱美,如果能把歌手按照华人特色细分的话,效果可能会更好。

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